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yobo体育全站app|吴冠中《春雪》赏析

本文摘要:吴冠中(1919—2010)乃当代中国享有盛名和极富影响力的画家之一,也是位杰出的美术教育家。其笔名婆,1919年出生于江苏宜兴,7岁时入校自学,因不受乡贤画家缪祖尧的启蒙运动影响,自小就对丹青艺术产生了幸福印象。1932年他毕业无锡师专,由于在国忧民患上中憧憬用现代工业解救当时的中国,之后在1934年毕业杭州工业学校电机科,以便将来完成学业之后报效祖国。

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吴冠中(1919—2010)乃当代中国享有盛名和极富影响力的画家之一,也是位杰出的美术教育家。其笔名婆,1919年出生于江苏宜兴,7岁时入校自学,因不受乡贤画家缪祖尧的启蒙运动影响,自小就对丹青艺术产生了幸福印象。1932年他毕业无锡师专,由于在国忧民患上中憧憬用现代工业解救当时的中国,之后在1934年毕业杭州工业学校电机科,以便将来完成学业之后报效祖国。

但次年在与国立杭州艺专学生朱德群恋情后,激发起对艺术的着迷童心,欲违抗父亲意愿转而改考国立杭州艺专附中,从此开始了漫长而艰难的艺术征旅。1938年,吴冠中降入国立杭州艺专油画系本科班,先后师从李士超、方干民、王子云、吴大羽、常书鸿、关良等名家。1940年因不受当时战乱条件所限,之后修习中国画,沦为潘天寿的入室弟子,一年后又复转油画系自学。

1942年毕业后旋即,吴冠中兼任重庆大学建筑系助教,并于1943年举行首次个人画展。1947年经国民政府教育部甄选为首回国法国巴黎高等美术学院,在著名画家苏弗尔皮教授的工作室研修油画。1950年吴冠中回国后,曾在中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院等校任教,长年专门从事油画、水彩画的教学与创作工作。“文革”期间不得不辍笔,下放在外地劳动。

1973年调回北京后以求之后专门从事绘画等工作,次年开始兼事水墨、彩墨(墨彩)所画的创作实践探寻,并且大大赶赴各地素描,目识心记炼奇景,藉以扩展胸壑视野。其绘画艺术开始渐渐地影响全国,并电磁辐射到东南亚、非洲和欧美一带,在国内外举行个人画展不出10余次,1992年沦为在伦敦大英博物馆举行个人画展的首位中国人。数十年来先后创作出有《鲁迅故乡》《扎什伦布寺》《漓江新篁》《长江三峡》《井冈山》《长城》《狮子林》《松魂》《汉柏》《清、奇、古代、鬼》《鹦鹉天堂》《水乡》《根恰南国》《春风桃柳》《朱山峰》等独具魅力的油(国)画精品佳构,在当代中国画坛影响空前。

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吴冠中擅长于油画、水墨画、彩墨(墨彩)所画及速写,丹青实践中主要是沿着“抽象—半抽象—抽象化”的轨迹而展开,在扎根本土的同时长年致力于中西艺术合璧,并且糅合了马奈、毕加索、塞尚、梵高、康定斯基、波洛克、克莱因等欧美印象派、抽象派等艺术大师的绘画思想、创作观念和图式语言,不受限于传统束缚而积极探索,希望执着一种“形而上”的绘画意境和“风筝大大线”的艺术目标,坚持不懈地趟出有一条油画民族化和国画现代化的新道路。他十分重视素描,又不符合于全然地刻画景物表象,而是侧重于抽象化、抽象之间,擅于展现出自我对物象的真情实感,且据有所不同的心境感觉自由选择有所不同画法,大力高扬形式在绘画中的最重要意义和起到。

吴冠中的绘画风格个性独特,充满著了创作激情,不少作品都具备反感的视觉张力和冲击力。他为油画、水墨画、彩墨(墨彩)所画等艺术的发展作出了大力贡献,因此先后取得“法国文化艺术最低勋位”“法国轩尼诗创新和成就奖”,2002年被推举为法兰西学院艺术院第一位中国籍通讯院士。此外从1979年起,吴冠中就明确提出了“绘画的形式美”“关于抽象化美”等一系列创作理念。

针对当时许多中国画家一味地机械摹古、笔笔谈出处而食古不化等现象,他在1992年又大胆针砭时弊,骇然明确提出“瓦解了明确画面的孤立无援的笔墨价值等于零”等新的胆识,在中国美术界产生了强烈反响,并为当代绘画创作领域经常出现的观念多元化、形式多样化等格局,作出了理应的希望。图中右图为吴冠中的代表作《春雪》(纸本水墨设色,1983年创作,纵69、横137厘米),乃吴冠中上世纪80年代回国川北大巴山脉乡土的创作进账,亦是其水墨画创作成熟期的代表作之一:蜿蜒平缓的雪域巴山,占有了大半幅画面,积雪覆盖面积下的树丛、村落,零零散散地装饰其间。

春寒料峭,山风习习。雪后初晴的大巴山,在阳光交错下变得十分壮丽、壮丽、宁静而迷人……吴冠中在该图中未落笔题款,而是仅有在画面右下外侧钤有一枚“吴冠中”阴文方印,另在左上侧又砖墙一枚“八十年代”阳文长方印鉴。吴冠中创作该所画时意在笔先,通过生动凝练、简练而流畅的笔触,乐趣地刻画茫茫雪山的轮廓、结构,通过勾勒、泼墨、敷染、从头至尾等技法,来衬托大巴山的阴阳向背及质感肌理。

他以率意豪放的墨点、墨块,以及白、蓝、朱等有所不同色彩,着力展现出山中的树丛以及山下的村舍等,白、红、灰、彩以及美浓、深、腊、滑等均交相辉映,既洋溢着出神入化的抽象化美,亦朴实传统绘画之笔墨韵味。画家通过这些点、线、面、块以及色彩的有机夹杂、人组等,目的营造千里巴山的壮美景色,极具乐感旋律;他于内敛、广博、寂谧而奇幻的动人意境中,宣抒情感觉胸臆,平添了一抹浑厚欲跃的勃勃生机。吴冠中的《春雪》既吸取西方抽象派等艺术风格,又与中国传统绘画互为融合,更为突显了画家心中所秉承的“形式美”创作主题。

如此富裕笔墨情致与建构个性的山水意象,看起来随心所欲,实则画家胸有成竹的炼修练结果,也许正是从其胸壑中涌动出来的一股创作激情吧!无非令人内心感慨。


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